一路順風 (2016)
鍾孟宏在國內青年世代的導演中算是獨樹一格，作品質感、敘事密度皆高，有種不流俗但濃烈的「台味」(並因此甚得資深學者林文淇欣賞)、並往往透過有強烈荒謬感的故事情節或人物境遇而營造出一種特殊的幽默，同時卻也以成熟的藝術高度而為金馬常客。這麼一路說來，鍾孟宏滿有一種黑色幽默版張作驥的感覺。事實上兩人還真的在2010年交過手，當年金馬獎正是鍾的第二部劇情長片《第四張畫》對決張的第一部女性題材作品《當愛來的時候》，最後兩大獎由鍾孟宏抱回導演獎、張作驥則帶走最佳劇情片大獎。
鍾孟宏創作至今十年，到《一路順風》已是第四部劇情長片，若加上2006年初次出手即令國內影壇驚豔的長篇紀錄片《醫生》，剛好是兩年一部作品，步伐穩健。有別於前作《失魂》(2013)頗有幽閉色彩探討生命/靈魂無出口的困境，《一路順風》以寶島南北走透透的公路電影格局，構築平行又交錯的兩條軸線，分別演繹販毒黑道濺血家變、以及計程車運毒生波衍伸出的兩個男子的故事。電影開場是前往泰國談毒品生意的寶哥(戴立忍)遇險歸來，與夥伴庹哥(庹宗華)一路聊到新聘的運毒小弟納豆(納豆)，帶出納豆搭上老許(許冠文)的計程車，南下嘉南平原的途中頻遇驚險，更峰迴路轉遭逢庹哥手下小梁(梁赫群)、阿文(陳以文)聯手殺害大哥的家變。最後寶哥代庹哥清理門戶，而計程車雙人組則於電影尾聲在雲林海線附近流離，吃了一頓小籠包早餐。
有時會看到一種電影，敘事、技巧、架構未必特別高明，故事與主題也不至於驚世駭俗或具備震攝人心的史詩格局，但整體來說就是吸引我、令我喜愛。這樣的作品或許小巧細緻、或許輕暖地熨貼了我心中某個柔軟處、也或者恰到好處地呼應了我某個生命階段，對於它如何真正使我欣賞無以名狀，只好有點混賴說，這樣的影片有一種讓我喜愛的特殊氣質。
今年在金馬影展看的第一部片《屬於她們的片刻》，就是這樣氣質特殊的電影。這部文學改編的三段式作品，以天寬地闊、頗有荒野氣息的蒙大拿為背景，既平行又在最後軸線交錯地講述小鎮律師蘿拉(Laura Dern)、(似乎)有自己事業的中年婦人/老闆吉娜(Michelle Williams)、以及牧場工人(Lily Gladstone)三個女人的故事。電影如此開場：超遠景的荒原，左方盡頭彷彿是覆蓋一層薄雪的荒禿山巒，右方有一條鐵軌，一列火車從遠方駛來，轟鳴的嗚笛捶著銀幕如同擊打在空蕩的隆冬曠野，益發突顯這片天地的蒼茫寂寥。
日前數位修復版來台上映的《麥秋》，是小津安二郎創作生涯中後期的作品；即使如此，這部1951年推出的黑白片，已是我在戲院看到目前最早的小津作品，就算把看過的DVD加進來，也只比去年自修的《宗方姊妹》晚一年問世。早期小津作品在國內並不好找(更別提多數已無拷貝存世)，由於他聞名於世的主要是《東京物語》(1953)以降、已晉升大師級導演的名作，才早個一兩年的作品，要能進戲院觀賞已相當不易。
《麥秋》的故事梗概可以看到小津更早就開始關注家庭尤其是父女關係、女兒出嫁、年邁父母自處等議題。本片中，已退休賦閒在家的老父老母，在東京與醫院任職的長子(笠智眾)一家同住；未出嫁的么女(原節子)也寄居在同一屋簷下。老父老母有意歸鄉養老，但離開東京前希望即將年屆卅的女兒能覓得如意郎君、順利出嫁；已為人夫人父的長子也以家長的身份，有意為妹妹安排婚事；至於任職秘書的女兒，一方面似乎還在享受未婚生活的輕鬆自在，另一方面似乎也因姊妹淘們一一成為人妻而逐漸感受到壓力。正當身邊的人開始為她安排相親、介紹優質青年，女兒卻逐漸意識到她心繫著的彷彿其實另有他人。
一路順風 (2016)
